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表現(xiàn)手法及作用
表現(xiàn)手法及作用1
小說表現(xiàn)手法
白描和細(xì)描
白描是從繪畫的術(shù)語(yǔ)中借用來的。它原意指中國(guó)國(guó)畫的畫法之一，是指用墨線勾描的，素淡的，不著顏色的畫法，也有的略施淡墨。寫作理論借用來作為一種表現(xiàn)手法。指使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托和渲染，把形象鮮明、生動(dòng)地勾勒出來的一種寫法。白描的特點(diǎn)是風(fēng)格質(zhì)樸，不事渲染。魯迅先生在《作文秘訣》里對(duì)白描有專門的解釋：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。”白描的寫法運(yùn)用得好，文章會(huì)呈現(xiàn)淡雅的風(fēng)格。相反，如果運(yùn)用不好，文章會(huì)給人平淡無(wú)味的感覺�？傊酌璧倪\(yùn)用要十分精練才好。
細(xì)描，也是從繪畫的術(shù)語(yǔ)中引進(jìn)來的概念。原指繪畫中的工筆。細(xì)描也叫工筆描寫。細(xì)描的特點(diǎn)是，描寫細(xì)膩、全面。運(yùn)用細(xì)描要注意，凡做細(xì)描的對(duì)象一定是文章中的重中之重，而且是直接關(guān)系到文章的核心的內(nèi)容。如果作者將文章中次要的材料做細(xì)描了，文章就會(huì)出現(xiàn)混亂，就會(huì)沖淡主題。側(cè)面描寫，也叫烘托或襯托，指對(duì)描寫對(duì)象采取一種間接的表現(xiàn)手法，是從對(duì)其他事物、人物的描寫中來形容、渲染，以突出描寫對(duì)象的藝術(shù)手法。簡(jiǎn)單說就是不直截了當(dāng)?shù)孛鑼懣陀^事物，而是在描繪其它事物的過程中去襯托這個(gè)客觀事物，以次要襯主要。就像宋代一位畫家說的那樣：“山欲高，盡出則不高；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)；掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。”這段話形象而準(zhǔn)確地表達(dá)了烘托的概念。
側(cè)面描寫有多種方法，可以引用他人的語(yǔ)言（包括對(duì)話）；可以從旁觀者的反映來側(cè)面描寫；還可以運(yùn)用擬人手法來側(cè)面描寫。側(cè)面描寫一方面可以使文章內(nèi)容富于變化，另一方面也給讀者留下想象的空間，是小說創(chuàng)作和記敘文寫作常用的方法。
拓展：小說三要素的作用
1.小說有哪三要素
人物（根據(jù)能否表現(xiàn)小說主題思想確定主要人物）
情節(jié)（開端 /發(fā)展 /高潮 /結(jié)局 ）
環(huán)境（自然環(huán)境/ 社會(huì)環(huán)境。）
2.人物 主要掌握通過適當(dāng)?shù)拿鑼懛椒�、角度刻畫人物形象，反映人物思想性格的閱讀技巧。
3.情節(jié) 主要了解各部分的基本內(nèi)容及理解、分析小說情節(jié)的方法、技巧。
開端 交代背景，鋪墊下文。
發(fā)展 刻畫人物，反映性格。
高潮 表現(xiàn)沖突，揭示主題。
結(jié)局 深化主題，留下思考。
例：《孔乙己》開端部分?jǐn)懴毯嗑频甑母窬趾蛢煞N不同身份、地位的酒客（短衣幫、長(zhǎng)衫主顧）來往的情景，交代了當(dāng)時(shí)貧富懸殊、階級(jí)對(duì)立的社會(huì)背景，為下文孔乙己這一特殊的人物的出場(chǎng)作下鋪墊。
發(fā)展部分?jǐn)懣滓壹旱谝淮蔚较毯嗑频旰染圃馊藧u笑的情景，通過刻畫孔乙己的肖像、神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言等，揭示其貧困潦倒、自欺欺人、迂腐可笑、死要面子、好逸惡勞的思想性格。
高潮部分?jǐn)懣滓壹鹤詈笠淮蔚较毯嗑频旰染圃馊藧u笑的`情景，通過側(cè)面反映丁舉人的橫行霸道、心橫手辣和正面描寫孔乙己的身殘氣微，表現(xiàn)其悲慘遭遇，從而深刻的揭露了封建科舉制度的罪惡。
結(jié)局部分以“大約”、“確實(shí)”這樣一組意味深長(zhǎng)的詞句，不僅為孔乙己的悲慘命運(yùn)增添了悲劇意味，還給讀者留下了無(wú)窮的思考。
4.環(huán)境 主要理解自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的作用。
自然環(huán)境 描寫自然景觀，渲染氣氛、襯托情感、預(yù)示人物命運(yùn)、揭示社會(huì)本質(zhì)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
例《孔乙己》高潮部分通過描寫秋天悲涼的景象，渲染了凄涼的氣氛，預(yù)示著孔乙己即將死亡的悲慘結(jié)局。
《我的叔叔于勒》高潮和結(jié)局部分通過描寫兩處對(duì)比鮮明海上景象，分別襯托出人物歡快和失落、沮喪的心情。
《在烈日和暴雨下》全文極力描寫烈日、狂風(fēng)暴雨，不僅步步亦趨地推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展，還表現(xiàn)了拉車人牛馬不如的悲慘命運(yùn)，更深刻地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的炎涼。
社會(huì)環(huán)境 描寫社會(huì)狀況，交代故事背景，揭示社會(huì)本質(zhì)，鋪墊下文內(nèi)容。
例：《孔乙己》開端部分通過描寫咸亨酒店的格局和來往酒客的情形，交代了當(dāng)時(shí)階級(jí)對(duì)立、貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為下文孔乙己這一特殊的人物的出場(chǎng)作下了鋪墊。
表現(xiàn)手法及作用2
存在的`問題 ________________________________________________________
提示 該答案答非所問。題干問的是“寫人藝術(shù)”，應(yīng)從描寫人物的手法(如動(dòng)作描寫)角度回答，不是從修辭角度答。
表現(xiàn)手法及作用3
烘托（襯托）、對(duì)比、對(duì)照、借景（物）抒情、托物言志、欲揚(yáng)先抑。（聯(lián)想、想象）寓情于景、融情入景、諷刺、象征、聯(lián)想、想象、以小見大、類比
象征是通過特定的容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)某種概念、思想和感情的藝術(shù)手法。象征體和本體之間存在著某種相似的特點(diǎn)，可以借助讀者的想象和聯(lián)想把它們聯(lián)系起來。例如蠟燭，光明磊落，焚燒自己，照亮別人的具體形象，可以使我們聯(lián)想到舍己為人的崇高精神。因此蠟燭是舍己為人的象征。
什么是象征手法？它和比喻手法有什么區(qū)別？
象征是通過特定的容易引起聯(lián)想的形象表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想或感情的藝術(shù)手法。只用于表示有關(guān)人類品質(zhì)或人類組織的性質(zhì)，一般適用于抒情作品。比喻可以用于表示任何事物的性質(zhì)，一般的比喻，其喻體分散在全篇文章中
什么是以小見大的方法？
就是采用小的事情來表現(xiàn)大的主題的寫作方法，將抽象的事物具體化。比方說，要你寫一個(gè)以生命為話題的文章，如果你總是談什么生命的意義之類的，這就很難去寫好，而采用以小見大的方法卻可以繞過這些說教，給人以更生動(dòng)可感的形象，如寫與病魔作斗爭(zhēng)的中學(xué)生，如寫時(shí)時(shí)刻刻給予你關(guān)心的父母，如寫下崗工人的努力等等，你可以借助具體的形象來給生命著色，象語(yǔ)文課文《敬畏生命》，就是以柳絮這樣細(xì)小的生物；《白蝴喋之戀》就是以一只小小的蝴蝶來對(duì)生命進(jìn)行探討。采用這種以小見大的辦法，這樣在你的筆下，就會(huì)有五彩的生命了。再比方寫愛國(guó)，你可以寫一個(gè)小學(xué)生對(duì)紅旗的愛護(hù)，看到別人對(duì)紅旗不尊重就要加以指正等等。
那一般在什么情況下采用這種方法呢？一般是些很抽象的概念的話題時(shí)就可以采用（就是當(dāng)你感覺到你要寫的觀點(diǎn)和你政治書上的觀點(diǎn)相同），如"人生觀""價(jià)值"等等啊。
采用這種辦法應(yīng)注意的是：一是要注意你所選擇的小的材料和你的大的觀點(diǎn)有相似性，能統(tǒng)一起來。二是要注意運(yùn)用小的材料的過程中注意不要?jiǎng)硬粍?dòng)就跑出來發(fā)議論。三是要注意運(yùn)用的材料具有典型性。
什么是聯(lián)想和想象？
聯(lián)想就是由一種事物想到另一種有關(guān)的事物，或有眼前的事物回憶起以前的有關(guān)事物。例如冬天的早晨，看見玻璃上的霜花，就會(huì)想起美麗的孔雀開屏；看見老花鏡，就會(huì)想起奶奶給自己縫制布娃娃的情景；看見卷面上鮮紅的墨水跡，就想起老師為同學(xué)們補(bǔ)課批改作業(yè)的情景；看見昔日的照片，就想起游山玩水的快樂時(shí)光；看見一本舊書，就想起與同學(xué)相處的一件往事……這些現(xiàn)象，在生活中是非常自然的。我們把這些內(nèi)容寫進(jìn)作文里，就會(huì)增強(qiáng)文章的表現(xiàn)力。
再說想象。想象與聯(lián)想就像一對(duì)親兄弟，它們相似卻不相同。它們的相似點(diǎn)都是想，聯(lián)想是想起關(guān)聯(lián)的事，而想象則是重新組合編排頭腦中的形象、材料，創(chuàng)造出新的內(nèi)容來。
什么是渲染？什么是烘托？
渲染是指用水墨或顏色烘染物象，分出陰陽(yáng)向背，增加質(zhì)感和立體感，加強(qiáng)藝術(shù)效果，亦可作“設(shè)色”解。清代惲壽平謂：“俗人論畫，皆以設(shè)色為易，豈知渲染極難，畫至著色，加入爐篝，重加鍛煉，火候稍差，前功盡棄�！�
烘托是用水墨或淡彩在物象的外輪廓渲染襯托，使其明顯突出。如烘云托月，以及畫雪景、雨景、霧景、晨昏、流水、白色的花鳥和白描人物等，一般采用外罩、圍染的烘托方法。
類比是一種推理的方法，是根據(jù)兩種事物在某些特征上的相似，作出他們?cè)谄渌卣魃弦部赡芟嗨频慕Y(jié)論。這是《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中的說法，并舉例說：“如光和影都是直線傳播，有反射、折射、和干擾現(xiàn)象等，由于聲呈波動(dòng)狀態(tài)，因而推出光也呈波動(dòng)狀態(tài)�！蔽艺J(rèn)為這一說法是正確的。實(shí)際運(yùn)用過程中卻有很多人（包括教材）誤以為類比就是同類相比，其不謬哉！“同類相比”是什么？請(qǐng)看《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》關(guān)于“比較”的解釋：“就兩種或兩種以上的同類事務(wù)辨別異同或高下�！痹瓉砣绱�！
什么是諷刺？
“ 用譏刺和嘲諷筆法描寫敵對(duì)的或落后的事物，有時(shí)用夸張的'手法加以暴露，以達(dá)到貶斥、否定的效果�！边@種表現(xiàn)手法，即為諷刺。
用諷刺和嘲諷的筆法針對(duì)敵人或者落后、錯(cuò)誤的、不合理的事物，有時(shí)用夸張的手法加以暴露，以達(dá)到貶斥、否定和批判的目的。
掌握托物言志的寫法。
《陋室銘》《愛蓮說》兩篇文章都采用了托物言志的方法。前者借“陋室”抒發(fā)作者的情懷，借物突出志向。文章以有仙之山，有龍之水比喻“陋室”，引出文章主旨“惟吾德馨”，表明“陋室”也具有“名”與“靈”的性質(zhì)。然后描寫陋室環(huán)境景色幽雅，交往人的高雅，主人的生活情趣閑適，展示了陋室主人的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)作者怡然自得的心情，安貧樂道的生活情趣，既突出主人“德馨”，又表明“陋室”不陋。最后以諸葛廬、子云亭類比陋室，意在以古代名賢自況，表明陋室主人也有古代名賢的志趣和抱負(fù)。引用孔子的話結(jié)尾，隱含以君子自居之意，說明“有德者居之，則陋室不陋”，突出“惟吾德馨”“陋室不陋”。
《愛蓮說》中作者以蓮花自況，借對(duì)蓮花形象的描繪，寄寓作者自己的情感，從生長(zhǎng)環(huán)境，寫她“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的質(zhì)樸；從體態(tài)、香氣方面，寫她“中通外直，不蔓不枝”的正直，寫她“香遠(yuǎn)益清”的芳香；從風(fēng)度方面，寫她“亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的清高。這種描寫，是將蓮人格化，是把她作為一種高貴品質(zhì)的象征，贊美她是“花之君子”。作者托物言志，在蓮的形象中寄寓了自己不慕名利、潔身自好的思想感情。
“托物言志”是指通過描寫客觀事物，寄托、傳達(dá)作者的某種感情、抱負(fù)和志趣。如于謙的《石灰吟》，詩(shī)人借物詠懷，通過開采石頭燒成石灰的過程及結(jié)果，抒發(fā)了自己不畏艱難困苦的堅(jiān)貞情操和清正磊落的高潔思想。又如《白楊禮贊》《松樹的風(fēng)格》《病梅館記》等都是出色運(yùn)用托物言志手法的例子。
“借景抒情”是指借助于描繪景物而抒發(fā)感情，感情寓于寫景之中。如魯迅《故鄉(xiāng)》開頭一段，作者并沒有直接抒發(fā)“我”的悲涼心情，而是通過生動(dòng)的景物描寫來表達(dá)“我”當(dāng)時(shí)的心境：壓抑、窒悶、悲涼。借景抒情的例子數(shù)不勝數(shù)，如《風(fēng)景談》《荷塘月色》等。 二者有相同點(diǎn)。都是間接抒情，不同于直抒胸臆。他們借助于敘述、描寫、和議論的方式來抒情，使抽象的感情客觀化、具體化、形象化，易于被人理解接受。
“托物言志”是通過詠物來抒情，常常借助于某些具體植物、動(dòng)物、物品等的一些特性，委婉曲折地將作者的感情表達(dá)出來。第一：這些“物”不是“景”，詠物不是寫景�！敖杈笆闱椤笔墙柚鷮懢皝硎闱椋蚓爸泻�，時(shí)時(shí)流露；或情寓景中，蘊(yùn)而不露。這里的“景”是指自然風(fēng)景，而不是某種物品。 第二、“托物言志”中的“志”，含義很廣，可以指感情、志向、情趣、愛好、愿望、要求等�！敖杈笆闱椤敝械摹扒椤保瑢Ｖ笩釔�、憎惡、贊美、鞭撻、快樂、悲傷等感情。 第三、“托物言志”不內(nèi)容產(chǎn)生意境，作者的某種感情、志向通過與之相關(guān)的實(shí)物傳達(dá)出來，即達(dá)到寫作目的，可以敘述和議論。“借景抒情”要求達(dá)到思與境諧，情與景會(huì)，寓情于景，情景相生，內(nèi)容形成情景交融、形神結(jié)合的有立體感的審美意境。
“托物言志”和“托物寓意”有什么區(qū)別？
答：“托物言志”是把自己的志趣、志向寄托在對(duì)某種物的記敘、描寫之中。比如“愛蓮說”�！巴形镌⒁狻笔前岩粋�(gè)深刻的道理通過對(duì)某一物的記敘、描寫、議論等表達(dá)出來。比如“白楊禮贊”和一些寓言故事。二者的區(qū)別在于一個(gè)是表達(dá)自己的看法，個(gè)人的情趣，一個(gè)是講一個(gè)公認(rèn)的道理。
白描
白描是一種描寫的方法。原是中國(guó)畫的一種技法，是指一種不加色彩或很少用色彩，而只用墨線在白底上勾勒物象的畫法。作為一種描寫方法，是指抓住事物的特征，以質(zhì)樸的文字，寥廖幾筆就勾勒出事物形象的描寫方法。白描用于寫人，只需三言兩語(yǔ)即可勾畫出人物的外貌和神態(tài)，使讀者如見其人。白描用于寫景，只需幾筆就可勾勒出一幅鮮明的圖畫，使人如臨其境。白描用于寫事，也只要幾筆就可使事態(tài)畢現(xiàn)，生動(dòng)形象。
表現(xiàn)手法及作用4
夸張，一種故意“言過其實(shí)”的形象化手法，可以突出人物，強(qiáng)化感情。
如《三國(guó)演義》中寫張飛的肖像：“身長(zhǎng)八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢(shì)如奔馬”，這種夸張地描寫，突出了張飛粗直勇猛的特點(diǎn)。
再如童話《皇帝的新裝》中對(duì)皇帝形象的塑造也采用了夸張手法，辛辣諷刺了統(tǒng)治階級(jí)的`愚蠢。
另外，記敘文中常用的表現(xiàn)手法還有懸念手法（《棗核》）、抑揚(yáng)手法（《荔枝蜜》）等，使文章情節(jié)曲折有致，引人入勝。
其他表現(xiàn)手法作用
�。�1）象征，借助某一具體事物來表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或感情，特點(diǎn)是利用象征物與被象征物之間的某一特點(diǎn)（內(nèi)容）得到含蓄而形象的表現(xiàn)，增強(qiáng)文章的表現(xiàn)力，象征手法的“托義于物”也就是“借此言彼”，主旨含而不露，隱而不晦。
�。�2）襯托，是指不直接地對(duì)主要的人物或事物進(jìn)行描寫，而是對(duì)其背景、與之相關(guān)的人或事物加以描繪，使其形象突出，這種寫法除了利用反差對(duì)比使主要形象更加鮮明外，還會(huì)使文章曲折含蓄，獨(dú)具風(fēng)格。
�。�3）先抑后揚(yáng)，引發(fā)好奇，感情鋪墊，引發(fā)好奇。
�。�4）托物言志，作者在對(duì)事物的進(jìn)行描繪的過程中，非常巧妙地寄托作者個(gè)人的情感和理念，把自己的感情融入到事物中，來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，含蓄、哲理和暗示性，使讀者在欣賞中獲得獨(dú)特的美感享受。
�。�5）借景抒情，通過景物的描寫，來襯托作者或喜或悲的情感。
�。�6）虛實(shí)結(jié)合，可以抓住重點(diǎn)，突出事物的本質(zhì)特征，從而更鮮明的刻畫人物的性格，凸現(xiàn)事物、景物的特點(diǎn)，更集中地揭示題旨。結(jié)構(gòu)緊湊，筆墨集中。
�。�7）動(dòng)靜相襯，動(dòng)襯靜，靜襯動(dòng)，生動(dòng)的烘托作用，相得益彰。
�。�8）以小見大，由平凡細(xì)微的事情反映重大的主題，突出表現(xiàn)中心，更有震撼力。
�。�9）渲染烘托，渲染，是指作者通過對(duì)人物的外形、行為、心理、語(yǔ)言或事件、環(huán)境、景物等作多方面的揮灑鋪陳，集中描寫，突出人或事物的本質(zhì)特點(diǎn)，用以加深主題的一種表現(xiàn)手法。襯托是指不直接地對(duì)主要的.人物或事物進(jìn)行描寫，而是對(duì)其背景，與之相關(guān)的人或事物加以描繪，使其形象突出。這種寫法除了利用反差對(duì)比使主要形象更加鮮明外，還會(huì)使文章曲折含蓄，獨(dú)具風(fēng)格。比較一下，我們就可以發(fā)現(xiàn)二者的不同點(diǎn)：渲染在于對(duì)某種事物的有意重彩潑墨式的描寫；襯托卻是通過與之有關(guān)的其他事物的描寫，對(duì)該事物起到映襯作用。二者也有相交叉的地方，那就是作者有時(shí)用渲染的方法意在起到烘托的作用；對(duì)用來襯托的其他事物也可以用渲染的手法來描寫。
�。�10）聯(lián)想想象，所謂聯(lián)想，就是由一事物想到另一事物的心理過程，所謂想象，就是在原有感性形象的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新形象的過程。聯(lián)想想象經(jīng)常在一起使用，可以使文章內(nèi)容更為豐富，形象更豐滿、生動(dòng)，增添文章的藝術(shù)表現(xiàn)力。
表達(dá)方式·表現(xiàn)手法·修辭手法
表達(dá)方式、表現(xiàn)手法和修辭手法，語(yǔ)文閱讀鑒賞這幾組重要的概念要弄明白，否則，不知道命題人到底想讓考生答什么。
表達(dá)方式的定義：表述特定內(nèi)容所使用的特定的語(yǔ)言方法、手段。
表達(dá)方式共五種：記敘、描寫、抒情、議論、說明。
顯然，記敘文中多用“記敘”的表達(dá)方式，小說中多用“描寫”的.表達(dá)方式，散文中多用“抒情”的表達(dá)方式，議論文中多用“議論”的表達(dá)方式，說明文中多用“說明”的表達(dá)方式。但要注意，這并非絕對(duì)，在不同文體中，也常綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式。
在每一種表達(dá)方式之下，又有一些具體的方式分類。如“記敘”中有倒敘、插敘等；“描寫”中動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫、心理描寫等；“抒情”中有直接抒情、間接抒情等；“議論”中有事例論證、引證、比喻論證等。
表現(xiàn)手法定義：在行文措辭和表達(dá)思想感情時(shí)所使用的特殊的語(yǔ)句組織方式。
表現(xiàn)手法�？�20種：直接抒情，間接抒情；借景抒情，寓情于景，情景交融，托物言志，借古喻今；對(duì)比，襯托，象征，用典，想象，聯(lián)想，渲染，鋪墊；虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合，點(diǎn)面結(jié)合，欲揚(yáng)先抑，卒章顯志。
修辭手法的定義：通過修飾、調(diào)整語(yǔ)句，運(yùn)用特定的表達(dá)形式以提高語(yǔ)言表達(dá)作用的方式或方法。
修辭手法�？季欧N：比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問、反問、反復(fù)。
在表達(dá)方式、表現(xiàn)手法和修辭手法之外，還有一個(gè)更上位的概念叫“表達(dá)技巧”，它包括了上述的各個(gè)概念。一般地，對(duì)中考和高考語(yǔ)文來說，命題人不會(huì)籠統(tǒng)地問某首詩(shī)或某篇文章用了什么“表達(dá)技巧”，因?yàn)槿绻@樣來設(shè)問的話，答案就會(huì)太多樣了。
無(wú)論是回答表達(dá)方式還是表現(xiàn)手法、修辭手法題，基本的模式都是：XX表達(dá)方式/表現(xiàn)手法/修辭手法（術(shù)語(yǔ)）+相應(yīng)的例句（文中的）+表達(dá)效果（思想、情感、讀者三個(gè)方面）。
表現(xiàn)手法及作用5
常用表現(xiàn)手法的作用
1.象征：言在此而意在彼，內(nèi)涵豐富，富有哲理。
2.鋪墊：顯示事物發(fā)生的原因或基礎(chǔ)，顯示其發(fā)展的必然。
結(jié)構(gòu)上：總領(lǐng)全文、制造懸念，線索分明，前后呼應(yīng)，過渡自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，先抑后揚(yáng)，卒章明志等。抒情方式：托物抒情，借景抒情，情景交融，直抒胸臆。
描寫：
�、僬婷鑼�
A.渲染：采用濃墨重彩的筆法描繪事物、感染讀者。
B.白描：運(yùn)用簡(jiǎn)筆勾勒事物的`輪廓的描寫手法。
�、趥�(cè)面襯托(烘托、烘云托月)：
A.正襯：用與所描繪對(duì)象性質(zhì)、特征相似的另一事物作襯托，以突出所要表現(xiàn)的事物的特點(diǎn)。(一般也可就稱之為襯托)
B.反襯：用與所描繪對(duì)象性質(zhì)、特征相反的另一事物作襯托，以突出所要表現(xiàn)的事物的特點(diǎn)。
表現(xiàn)手法及作用6
一、對(duì)比的種類
對(duì)比分為橫向?qū)Ρ群涂v向?qū)Ρ葍煞N形式。所謂的橫向?qū)Ρ�，就是將幾個(gè)不同的人、事、物進(jìn)行對(duì)比。例如將黃瓜、絲瓜、苦瓜進(jìn)行對(duì)比，將張三、李四、王五進(jìn)行對(duì)比。所謂的縱向比，就是將一個(gè)（類）人、事、物不同時(shí)間點(diǎn)所呈現(xiàn)出來的物象、特征、行為等進(jìn)行對(duì)比——是一個(gè)或一類事物自身的比較。例如一個(gè)孩子，三歲什么樣、五歲什么樣、十歲又什么樣，這個(gè)孩子沒有和別的孩子進(jìn)行比較，而是自己不同年齡段長(zhǎng)相的對(duì)比。這里的說的“縱向”就是指“沿著時(shí)間順序排列”。
二、對(duì)比的五種功能（作用）
在寫作中，為了實(shí)現(xiàn)以下目的時(shí)，必須使用對(duì)比這種技法。
1、突出不同點(diǎn)。既包括一個(gè)（類）事物與另一個(gè)（類）事物之間的差異，也包括一個(gè)事物不同時(shí)間點(diǎn)表現(xiàn)出來的差異。表現(xiàn)、突出不同事物間的差異，運(yùn)用橫向?qū)Ρ�。例如：張三本次考試總成�?jī)215分，李四422分，這樣一對(duì)比，張三和李四的差異——成績(jī)高低，就明顯的表現(xiàn)出來了——突出了張三成績(jī)低，李四成績(jī)高。表現(xiàn)或突出同一事物不同時(shí)間點(diǎn)的差異，用縱向?qū)Ρ�。例如，這個(gè)孩子三歲時(shí)0.8米，五歲時(shí)1.25米，二者一對(duì)比，孩子的身高的差異就凸顯出來了。
2、突出相同點(diǎn)。既包括一個(gè)（類）事物與另一個(gè)（類）事物之間的共同點(diǎn)，也包括一個(gè)事物不同時(shí)間點(diǎn)表現(xiàn)出來的共同點(diǎn)。表現(xiàn)、突出不同事物間的共同點(diǎn)，運(yùn)用橫向?qū)Ρ�。例如：張三體重187斤，李四188斤。二者一對(duì)比，他們二人身體肥胖的共同點(diǎn)就體現(xiàn)出來了。表現(xiàn)或突出同一事物不同時(shí)間點(diǎn)的共性，用縱向?qū)Ρ�。例如，這個(gè)孩子三歲能進(jìn)行加減乘除混合運(yùn)算，五歲時(shí)能流利讀報(bào)，二者一對(duì)比，孩子天資聰慧的共同特點(diǎn)就凸顯出來了。
3、突出對(duì)比項(xiàng)中某個(gè)事物的某個(gè)特點(diǎn)。對(duì)比是把雙刃劍，將甲乙進(jìn)行比較，在突出甲高的同時(shí)，必然突出乙低。然而在寫作過程中，記敘文總有主要人物（小說成為主人公）、次要人物、線索人物之分，文章側(cè)重表現(xiàn)的是核心人或核心事物，因此我們分析時(shí)，面對(duì)同時(shí)突出甲高、乙低時(shí)，要明白，作者要凸顯的是表現(xiàn)的核心，如果一篇文章幾種表現(xiàn)的是甲，我們回答對(duì)比的作用時(shí)，就只談突出了甲身材高，而不回答突出乙身材矮小，因?yàn)橐业囊肱c甲構(gòu)成對(duì)比，是為表現(xiàn)甲服務(wù)的。要準(zhǔn)確判定表現(xiàn)的核心。例如，一次開家長(zhǎng)會(huì)，老師對(duì)著甲的家長(zhǎng)，指著甲說，這次考試你兒子考了728分，而他的同座，同樣的老師，同樣的學(xué)習(xí)時(shí)間，才考了400來分。在這個(gè)語(yǔ)境中，甲和他老對(duì)對(duì)比，既能突出甲的成績(jī)高，又能突出甲同座的成績(jī)低，但因?yàn)槔蠋煷藭r(shí)是跟甲的家長(zhǎng)在說話，顯然要表現(xiàn)的核心對(duì)象是甲，因此這一組對(duì)比的作用就只有——突出甲學(xué)習(xí)刻苦，成績(jī)優(yōu)異了。
4、突出事物的發(fā)展變化�？v向?qū)Ρ仁潜憩F(xiàn)事物發(fā)展變化不可缺少的寫作手法。要表現(xiàn)一個(gè)事物的發(fā)展變化，必然要沿著時(shí)間先后順序，采用一個(gè)時(shí)間點(diǎn)一描述的方法，將事物不同時(shí)間點(diǎn)的表現(xiàn)依次呈現(xiàn)出來，這個(gè)事物在不同時(shí)間點(diǎn)表現(xiàn)出來的特征、特點(diǎn)自然就帶著彼此比較的屬性，也正因?yàn)檫@種比較的存在，我們就能非常明顯地看到一個(gè)事物是否發(fā)生了變化。例如：文字最初是刻在龜甲和獸骨上的，叫做甲骨文；后來又為了雕刻使用方便，刻在竹片或木片上，叫竹簡(jiǎn)或木簡(jiǎn)，接著，為了攜帶方便，又把文字寫在絹紗絲綢之上，叫帛書；東漢蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)之后，出現(xiàn)了雕版印刷紙書，后來畢生發(fā)明了活字印刷術(shù)，才出現(xiàn)了今天市場(chǎng)上流行的圖書。通過不同時(shí)期的`圖書的對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)圖書是在不斷發(fā)展變化的。
5、突出事物的發(fā)展變化規(guī)律或趨勢(shì)。運(yùn)用縱向?qū)Ρ�，我們能發(fā)現(xiàn)事物是否發(fā)生了變化，同時(shí)也能明顯看出事物的發(fā)展變化規(guī)律。以上面圖書的變化歷程為例，我們?cè)趯?duì)比中看到的了圖書的變化歷程，也發(fā)現(xiàn)了圖書的發(fā)展變化規(guī)律：技術(shù)越來越先進(jìn)，使用越來越便捷。
三、對(duì)比在記敘文中存在的形式
1、從位置上看，有并列對(duì)比、間隔對(duì)比之分。并列對(duì)比，指作者在行文過程中，將兩個(gè)詞、兩個(gè)句子、兩個(gè)層次、兩個(gè)部分并列書寫，進(jìn)行對(duì)比，中間不插入其他內(nèi)容，讀者一讀就能發(fā)現(xiàn)作者在運(yùn)用對(duì)比手法。這種形式有時(shí)對(duì)比的項(xiàng)不限定在兩個(gè)，也可以是多個(gè)對(duì)比項(xiàng)。這種類型非常常見，這里就不再舉例說明。所謂的間隔對(duì)比，就是先描述對(duì)比的一項(xiàng)，然后敘述其他內(nèi)容，接著再敘述對(duì)比當(dāng)中的另一項(xiàng)。這種形式的對(duì)比往往因?yàn)橹虚g夾雜著其他內(nèi)容，常常被我們忽略。例如魯迅的《故鄉(xiāng)》對(duì)閏土的描寫，初回故鄉(xiāng)時(shí)，在母親提到閏土?xí)r，引出了作者的回憶——描繪少年閏土；然后又寫了接下來發(fā)生的很多事，之后閏土來了，再描繪現(xiàn)實(shí)中的閏土，二者就是典型的間隔對(duì)比。
2、從虛實(shí)上看，有實(shí)實(shí)對(duì)比和虛實(shí)對(duì)比之分。有的對(duì)比，是眼前事物與眼前事物的對(duì)比，是實(shí)寫與實(shí)寫的對(duì)比。例如上車寫讓座的過程，詳細(xì)描述甲是如何做的，乙是如何做的，這些做法都是此時(shí)此刻正在發(fā)生，正在呈現(xiàn)的。有的對(duì)比，其中一項(xiàng)是眼前的現(xiàn)實(shí)，對(duì)比的另一項(xiàng)是通過人物對(duì)話、講故事、引傳說、作者回憶、聯(lián)想、想象引入的，是另一個(gè)時(shí)空發(fā)生的或?qū)⒁l(fā)生的事實(shí)，這就是虛實(shí)對(duì)比。如《故鄉(xiāng)》中見到的閏土是實(shí)寫，回憶中的閏土是虛寫，這就是一組虛實(shí)對(duì)比。
3、從語(yǔ)言呈現(xiàn)形式上看，有詞語(yǔ)詞的對(duì)比、短語(yǔ)與短語(yǔ)的對(duì)比、句與句的對(duì)比、層與層的對(duì)比、段與段的對(duì)比、部分與部分的對(duì)比。例如“紅與黑”、“追求進(jìn)步和自甘墮落”、“有的人活著，他已經(jīng)死了，有的人死了，他還活著”等等。
四、對(duì)比與其他相近寫作手法的區(qū)別
對(duì)比手法，與正襯、反襯、抑揚(yáng)法三種寫法存在著區(qū)別和聯(lián)系。對(duì)比與襯托的差別在于，對(duì)比中的各項(xiàng)是并列關(guān)系，襯托中的陪襯部分和被襯托的對(duì)象有明顯的主次關(guān)系，陪襯為表現(xiàn)核心服務(wù)；抑揚(yáng)法描繪的主體是一個(gè)對(duì)象，在先揚(yáng)后抑中，“揚(yáng)”為“抑”服務(wù)，在先抑后揚(yáng)中，“抑”為“揚(yáng)”服務(wù)。
五、主要考試題型呈現(xiàn)形式
1、作者將......與...放到一起寫，有何用意？
2、作者在第幾段插入回憶（故事、某人的話、作者的想象聯(lián)想）有何作用？
3、存在間隔對(duì)比關(guān)系的段落（層次、句子），是否多余，刪除行不行，為什么？
4、第某段運(yùn)用了什么寫法，其作用或好處是什么？
表現(xiàn)手法及作用7
賞析一李白——《越中覽古》
越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣.
宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛.
【賞析】：
這是一首懷古之作,亦即詩(shī)人游覽越中（唐越州,治所在今浙江紹興）,有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過的著名事件而寫下的.在春秋時(shí)代,吳越兩國(guó)爭(zhēng)霸南方,成為世仇.越王勾踐于公元前四九四年,被吳王夫差打敗,回到國(guó)內(nèi),臥薪嘗膽,誓報(bào)此仇.公元前四七三年,他果然把吳國(guó)滅了.詩(shī)寫的就是這件事.
詩(shī)歌不是歷史小說,絕句又不同于長(zhǎng)篇古詩(shī),所以詩(shī)人只能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來寫.他選取的不是這場(chǎng)斗爭(zhēng)的漫長(zhǎng)過程中的某一片斷,而是在吳敗越勝,越王班師回國(guó)以后的兩個(gè)鏡頭.首句點(diǎn)明題意,說明所懷古跡的具體內(nèi)容.二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、勾踐還宮的情況.消滅了敵人,雪了恥,戰(zhàn)士都凱旋了；由于戰(zhàn)事已經(jīng)結(jié)束,大家都受到了賞賜,所以不穿鐵甲,而穿錦衣.只“盡錦衣”三字,就將越王及其戰(zhàn)士得意歸來,充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來.越王回國(guó)以后,躊躇滿志,不但耀武揚(yáng)威,而且荒淫逸樂起來,于是,花朵兒一般的美人,就占滿了宮殿,擁簇著他,侍候著他.“春殿”的“春”字,應(yīng)上“如花”,并描摹美好的時(shí)光和景象,不一定是指春天.只寫這一點(diǎn),就把越王將過去的臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈表達(dá)得非常充分了.都城中到處是錦衣戰(zhàn)士,宮殿上站滿了如花宮女.這是多么繁盛、美好、熱鬧、歡樂,然而結(jié)句突然一轉(zhuǎn),將上面所寫的一切一筆勾消.過去曾經(jīng)存在過的勝利、威武、富貴、榮華,現(xiàn)在還有什么呢?人們所能看到的,只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了.這一句寫人事的變化,盛衰的無(wú)常,以慨嘆出之.過去的`統(tǒng)治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬(wàn)世之業(yè),而詩(shī)篇卻如實(shí)地指出了這種希望的破滅,這就是它的積極意義.
詩(shī)篇將昔時(shí)的繁盛和今日的凄涼,通過具體的景物,作了鮮明的對(duì)比,使讀者感受特別深切.一般地說,直接描寫某種環(huán)境,是比較難于突出的,而通過對(duì)比,則獲致的效果往往能夠大大地加強(qiáng).所以,通過熱鬧的場(chǎng)面來描寫凄涼,就更覺凄涼之可嘆.如此詩(shī)前面所寫過去的繁華與后面所寫現(xiàn)在的冷落,對(duì)照極為強(qiáng)烈,前面寫得愈著力,后面轉(zhuǎn)得也就愈有力.為了充分地表達(dá)主題思想,詩(shī)人對(duì)這篇詩(shī)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排.一般的七絕,轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排在第三句里,而它的前三句卻一氣直下,直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面,就顯得格外有力量,有神采.這種寫法,不是筆力雄健的詩(shī)人,是難以揮灑自如的.他讓我們懂得了"有志者,事竟成".
表現(xiàn)手法及作用8
聯(lián)想：由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來造成一個(gè)典型。作用是豐富文章內(nèi)容，使人物形象更豐滿，性格更鮮明突出，情節(jié)更生動(dòng)感人。
想象：人們?cè)谝延胁牧虾陀^念基礎(chǔ)上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過程。作用是為塑造形象、表現(xiàn)主題服務(wù)。使讀者接受美的陶冶。
象征：通過特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想和感情。作用首先是它把抽象的事理表現(xiàn)為具體的可感知的.形象。其次是可以使文章更含蓄些，運(yùn)用眼前之物，寄托深遠(yuǎn)之意。作用是鮮明的突出了主要事物或事物的主要方面的××特征。
對(duì)比(對(duì)照)：把兩種不同的事物或情形作對(duì)照，互相比較。作用是突顯對(duì)象的特點(diǎn)，給讀者留下鮮明的對(duì)象。
襯托(烘托)：指的是以乙托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。作用是突出本體的××特征。
抑揚(yáng)：把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說出來，只突出強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)之分。作用：突出強(qiáng)調(diào)了事物(人物)的特征。
(前后)照應(yīng)：指詩(shī)中對(duì)前面所寫的作必要的回答。恰當(dāng)運(yùn)用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)。
虛實(shí)結(jié)合：是指現(xiàn)實(shí)的景、事與想象的景、事互相映襯，交織一起表達(dá)同一樣的情感。
托物言志：在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志。
直抒胸臆：即景抒懷，表達(dá)詩(shī)人面對(duì)自然景象所產(chǎn)生的富有哲理性的思想。
表現(xiàn)手法及作用9
一、、數(shù)字中蘊(yùn)含著深刻的含義
1、根據(jù)地質(zhì)學(xué)家化驗(yàn)證明，這些浮雕至少能耐800年到1000年之久。――《人民英雄永垂不朽》
2、鐘山是寧鎮(zhèn)山脈的最高峰，海拔約460米，東西走向，長(zhǎng)約7千米，南北寬度約3千米。――《巍巍中山陵》
3、它（廊鏡）全長(zhǎng)72米，寬10米，高13米，連結(jié)兩個(gè)大廳。長(zhǎng)廊的一面是17扇朝花園的巨大的拱形窗門，另一面鑲嵌著與拱形窗對(duì)稱的17面鏡子，這些鏡子由400多塊鏡片組成。――《凡爾賽宮》
例句1中數(shù)字既令人信服也說明了人民英雄紀(jì)念碑大碑座上浮雕質(zhì)料（漢白玉）的耐久性，也深含著“人民英雄永垂不朽”的寓意；例句2里的一系列數(shù)字用來說明鐘山的高大雄偉，而中山陵就建于鐘山南麓，鐘山地勢(shì)的開闊，氣勢(shì)之雄偉，不僅有力地襯托了中山陵“巍巍”的特征，更突出地表現(xiàn)了孫中山先生在廣大人民心中的地位；例句3所列的數(shù)字，一方面說明了凡爾賽宮內(nèi)鏡廊這一裝潢氣勢(shì)磅礴的特征，更重要的是說明了裝潢大師們巧妙的構(gòu)思，匠心的獨(dú)運(yùn)，說明了凡爾賽宮的確是“人類藝術(shù)寶庫(kù)中一顆燦爛的明珠”，突出表現(xiàn)了它的藝術(shù)價(jià)值。
二、數(shù)字中凸顯著成績(jī)
例如：我國(guó)已建立了13個(gè)以保護(hù)大熊貓為主的自然保護(hù)區(qū)，采取了一系列積極的保護(hù)措施，細(xì)心呵護(hù)，以拯救這一瀕危物種，促使大熊貓繁衍復(fù)壯，家族興旺。――《國(guó)寶――大熊貓》
例句中的“13”這個(gè)數(shù)字從數(shù)量上看似很少，實(shí)際深究一下，就可以看出我國(guó)政府為了保護(hù)和拯救具有300萬(wàn)年歷史的古老動(dòng)物、有著“活化石”之稱的大熊貓所采取的積極措施、作出的艱苦卓絕的不懈努力和對(duì)人類作出的巨大貢獻(xiàn)。因?yàn)榇笮茇堖@一瀕危物種“如今分布地域十分狹窄，僅見于我國(guó)四川省的岷山、邛崍山和大小涼山，甘肅省的南緣和陜西省秦嶺南麓等海拔20xx―3000米的崇山峻嶺”，可見建立“13個(gè)以保護(hù)大熊貓為主的自然保護(hù)區(qū)”是多么地不容易。
三、數(shù)字中警示造成的危害
例如：由于長(zhǎng)城外的風(fēng)沙侵入，榆林城也受襲擊，到解放以前，榆林地區(qū)關(guān)外30公里都變成沙漠了。――《向沙漠進(jìn)軍》
例句中的“30”這一數(shù)字不僅說明了風(fēng)沙給我國(guó)榆林地區(qū)造成了不可估量的'損失，給人們的日常生活造成了巨大的威脅，同時(shí)在警示著人們：人類要有環(huán)保意識(shí)。
四、數(shù)字比較中引人思考
1、它距離我們那樣遠(yuǎn)，光線從它那里到地球上得走二百二十萬(wàn)年。在每一個(gè)恒星系里，光線從這頭到那一頭也得走幾萬(wàn)以至十幾萬(wàn)年。不要忘記，光線是宇宙中最快的使者，若是宇宙飛船（每秒能飛十六點(diǎn)七公里），不知道要走多少萬(wàn)萬(wàn)年呢。――《宇宙里有些什么》
2、奇怪的是，一只體重100公斤以上的成年大熊貓，剛生下來的仔熊貓卻小得出奇，體重只有0、1～0、15公斤，像只小老鼠，僅相當(dāng)于母體重量的千分之一，因此不易成活。――《國(guó)寶――大熊貓》
例句1中拿光線的速度與宇宙飛船的速度進(jìn)行比較來說明恒星系兩端的距離，從而告訴人們宇宙確實(shí)是無(wú)窮無(wú)盡的。同時(shí)還可激發(fā)讀者的想像――恒星系兩端空間如此之大，路途如此遙遠(yuǎn)，那這一路上還有哪些美麗的風(fēng)景呢？恒星系的那一端又是什么樣子呢？從而激發(fā)人們憑直覺的經(jīng)驗(yàn)，由已知去探索認(rèn)識(shí)未知的世界；例句2中拿成年大熊貓?bào)w重與自生仔熊貓的體重進(jìn)行比較，具體說明了熊貓繁殖能力低、仔熊貓的小、“不易成活”等特征。但是，當(dāng)我們讀到這里的時(shí)候，就會(huì)有一種好奇心在驅(qū)動(dòng)著我們：如此重的大熊貓生下的仔熊貓?bào)w重卻是如此的輕、個(gè)頭如此的��？這種不成比例的反差為什么突出？是什么原因造成這種現(xiàn)象？繁殖能力如此低、且不易成活的熊貓為什么能繁衍300萬(wàn)年？獸類中還有哪些動(dòng)物的母體與所生仔體體重有如此大的反差？等等。
表現(xiàn)手法及作用10
李白《越中覽古》
越王勾踐破吳歸, 戰(zhàn)士還家盡錦衣.
宮女如花滿春殿, 只今惟有鷓鴣飛.
這是一首懷古之作,亦即詩(shī)人游覽越中（唐越州,治所在今浙江紹興）,有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過的著名事件而寫下的.在春秋時(shí)代,吳越兩國(guó)爭(zhēng)霸南方,成為世仇.越王勾踐于公元前四九四年,被吳王夫差打敗,回到國(guó)內(nèi),臥薪嘗膽,誓報(bào)此仇.公元前四七三年,他果然把吳國(guó)滅了.詩(shī)寫的就是這件事.
詩(shī)歌不是歷史小說,絕句又不同于長(zhǎng)篇古詩(shī),所以詩(shī)人只能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來寫.他選取的不是這場(chǎng)斗爭(zhēng)的漫長(zhǎng)過程中的某一片斷,而是在吳敗越勝,越王班師回國(guó)以后的兩個(gè)鏡頭.首句點(diǎn)明題意,說明所懷古跡的具體內(nèi)容.二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、勾踐還宮的情況.消滅了敵人,雪了恥,戰(zhàn)士都凱旋了；由于戰(zhàn)事已經(jīng)結(jié)束,大家都受到了賞賜,所以不穿鐵甲,而穿錦衣.只“盡錦衣”三字,就將越王及其戰(zhàn)士得意歸來,充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來.越王回國(guó)以后,躊躇滿志,不但耀武揚(yáng)威,而且荒淫逸樂起來,于是,花朵兒一般的美人,就占滿了宮殿,擁簇著他,侍候著他.“春殿”的“春”字,應(yīng)上“如花”,并描摹美好的.時(shí)光和景象,不一定是指春天.只寫這一點(diǎn),就把越王將過去的臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈表達(dá)得非常充分了.都城中到處是錦衣戰(zhàn)士,宮殿上站滿了如花宮女.這是多么繁盛、美好、熱鬧、歡樂,然而結(jié)句突然一轉(zhuǎn),將上面所寫的一切一筆勾消.過去曾經(jīng)存在過的勝利、威武、富貴、榮華,現(xiàn)在還有什么呢?人們所能看到的,只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了.這一句寫人事的變化,盛衰的無(wú)常,以慨嘆出之.過去的統(tǒng)治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬(wàn)世之業(yè),而詩(shī)篇卻如實(shí)地指出了這種希望的破滅,這就是它的積極意義.
詩(shī)篇將昔時(shí)的繁盛和今日的凄涼,通過具體的景物,作了鮮明的對(duì)比,使讀者感受特別深切.一般地說,直接描寫某種環(huán)境,是比較難于突出的,而通過對(duì)比,則獲致的效果往往能夠大大地加強(qiáng).所以,通過熱鬧的場(chǎng)面來描寫凄涼,就更覺凄涼之可嘆.如此詩(shī)前面所寫過去的繁華與后面所寫現(xiàn)在的冷落,對(duì)照極為強(qiáng)烈,前面寫得愈著力,后面轉(zhuǎn)得也就愈有力.為了充分地表達(dá)主題思想,詩(shī)人對(duì)這篇詩(shī)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排.一般的七絕,轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排在第三句里,而它的前三句卻一氣直下,直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面,就顯得格外有力量,有神采.這種寫法,不是筆力雄健的詩(shī)人,是難以揮灑自如的.
李白另有一首懷古詩(shī)《蘇臺(tái)覽古》可資比較：“舊苑荒臺(tái)楊柳新,菱歌清唱不勝春.只今惟有西江月,曾照吳王宮里人.”蘇臺(tái)即姑蘇臺(tái),是春秋時(shí)代吳王夫差游樂的地方,故址在今江蘇省蘇州市.此詩(shī)一上來就寫吳苑的殘破,蘇臺(tái)的荒涼,而人事的變化,興廢的無(wú)常,自在其中.后面緊接以楊柳在春天又發(fā)新芽,柳色青青,年年如舊,歲歲常新,以“新”與“舊”,不變的景物與變化的人事,作鮮明的對(duì)照,更加深了憑吊古跡的感慨.一句之中,以兩種不同的事物來對(duì)比,寫出古今盛衰之感,用意遣詞,精煉而又自然.次句接寫當(dāng)前景色.青青新柳之外,還有一些女子在唱著菱歌,無(wú)限的春光之中,回蕩著歌聲的旋律.楊柳又換新葉,船娘閑唱菱歌,舊苑荒臺(tái),依然彌漫著無(wú)邊春色,而昔日的帝王宮殿,美女笙歌,卻一切都已化為烏有.所以后兩句便點(diǎn)出,只有懸掛在從西方流來的大江上的那輪明月,是亙古不變的；只有她,才照見過吳宮的繁華,看見過象夫差、西施這樣的當(dāng)時(shí)人物,可以作歷史的見證人罷了.
此兩詩(shī)都是覽古之作,主題相同,題材近似,但越中一首,著重在明寫昔日之繁華,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以結(jié)句寫今日之荒涼抹殺之,轉(zhuǎn)出主意.蘇臺(tái)一首則著重寫今日之荒涼,以暗示昔日之繁華,以今古常新的自然景物來襯托變幻無(wú)常的人事,見出今昔盛衰之感,所以其表現(xiàn)手段又各自不同.從這里也可以看出詩(shī)人變化多端的藝術(shù)技巧.
表現(xiàn)手法及作用11
1. 直接抒情
即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來，讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。
如：前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。（陳子昂《登幽州臺(tái)歌》）全詩(shī)以慷慨悲涼的基調(diào)，通過等幽州臺(tái)直接表達(dá)了詩(shī)人功業(yè)難就、空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。
2. 借景抒情
通過對(duì)實(shí)景的描寫來抒寫作者的感情。
如：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。（杜牧《泊秦淮》）
詩(shī)歌的前兩句寫景，后兩句抒情。所寫景并非晴朗的月夜、萬(wàn)里無(wú)云的碧空，而是迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙。景色是那么黯淡，氛圍是那么冷寂，這就給后兩句寫作者的憂慮情緒增添了氣氛，加濃了色澤，兩者情景交融，渾然一體。
3. 托物言志
屬間接抒情的一種，托物言志就是把要抒發(fā)的感情、闡發(fā)的思想借助于對(duì)某種事物或物品的描摹議論表達(dá)出來。
如：垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。（虞世南《詠蟬》）
詩(shī)歌中所描寫的蟬的形象是：蟬垂著觸須在枝頭吸飲清潔的露水，陣陣的蟬聲從稀疏的梧桐上傳出來。身居高處，叫聲自然傳的很遠(yuǎn)，并非依靠風(fēng)的力量。而在詩(shī)歌中作者真正所要抒發(fā)的人生感懷是：凡是品格高尚的人，總是嚴(yán)格要求自己，不斷地提高自身修養(yǎng)，因而美好的聲名自可遠(yuǎn)揚(yáng)，不需要依靠其他人的吹噓。由此可見，寫蟬是依據(jù)，而抒懷言志才是真正目的的。
4. 情景交融
在景物描寫中融入了作者的主觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境界。
如：采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。
詩(shī)句表面上是寫景，而實(shí)際上則隱寓著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。
5. 動(dòng)靜結(jié)合
指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。
如：月黑見漁燈，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
全詩(shī)用白描手法寫出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫靜態(tài)，后兩句寫動(dòng)態(tài)，一動(dòng)一靜，相輔相成。
6. 以動(dòng)襯靜
屬反襯手法中的一種，即通過對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫，渲染反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)。
如：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。（王維《鳥鳴澗》）
詩(shī)歌中所寫景物如花落、月出、鳥鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜�！傍B鳴山更幽”，動(dòng)中見靜，愈見其靜，這里面包含著辯證法。
7. 樂景寫哀
屬反襯手法中的一種，表面上寫的是一種歡樂的場(chǎng)景，而實(shí)際上是借此來表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。
如：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。（王維《送元二使安西》）
看似詩(shī)中展現(xiàn)了一片溫暖清新的春天景色，詩(shī)人卻因送故人遠(yuǎn)別以及故人的遭遇而不安惆悵�？梢�，樂景寫哀情，更能突出詩(shī)人送別朋友的悲傷和對(duì)朋友“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”后生活的關(guān)心和同情。
8. 以景結(jié)情
詩(shī)歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡。
如：琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。（王昌齡《從軍行七首》）
詩(shī)歌的前三句均是就樂聲抒情，結(jié)句詩(shī)人輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的`景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。此時(shí)征戍者內(nèi)心是濃濃的鄉(xiāng)思，還是渴望建功立業(yè)？是對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂慮，還是對(duì)祖國(guó)河山深沉的愛呢？……不得而知，給讀者留下了無(wú)限的想象空間。
9. 借古諷今
這是詠史詩(shī)中常見的表現(xiàn)手法，借歷史上的事件亂來諷喻當(dāng)朝。
如：臺(tái)城六代競(jìng)奢華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶千門成野草，只緣一曲后庭花。（劉禹錫《臺(tái)城》）
全詩(shī)以臺(tái)城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，描寫了六朝縱情作樂的荒淫生活，和野草叢生的凄涼景象形成了鮮明的對(duì)比，把嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化作了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無(wú)限感慨。
10. 渲染
我國(guó)傳統(tǒng)畫技之一，后借用來指文藝創(chuàng)作中為突出人物形象和環(huán)境所采用的強(qiáng)調(diào)、反復(fù)等多方面著意鋪敘的寫作技法。
如：金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽南宮清漏長(zhǎng)。（王昌齡《秋詞》）
首句破題，以描寫秋景來渲染深宮寒夜的氣氛。
11. 烘托
襯托中的正襯，亦稱“烘云托月”。指通過特定的環(huán)境氣氛的描寫，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。此中手法常與渲染結(jié)合起來使用。
如：行者見羅敷，下?lián)埙陧殻簧倌暌娏_敷，脫帽著帩頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。（《陌上�！罚�
作者意欲極寫羅敷之美，卻未對(duì)羅敷的美貌作任何正面描寫，而是通過描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時(shí)的驚嘆、贊賞、癡迷等各種反應(yīng)，烘托出了秦羅敷的美貌，把讀者的聯(lián)想向篇處延伸、擴(kuò)散，從而間接構(gòu)成了極為活躍的視覺藝術(shù)效果。
12. 用典
用典是指援引歷史故事或古書中的詞語(yǔ)來說明自己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有明用，也有暗用。
如：憑誰(shuí)問：廉頗老矣，尚能飯否？
詞人以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為過效勞的忠貞之情。
13. 虛實(shí)結(jié)合
實(shí)寫，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫。虛寫，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫。虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫中同時(shí)使用。
如：中庭地白樹棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。（王建《十五夜望月》）
地白如霜、棲鴉可見，詩(shī)人雖沒有明寫“月明”，但我們卻處處感到“月光皎潔”。實(shí)寫“地白”“棲鴉”，虛寫“月明”，暗扣“望月”這一詩(shī)題。
表現(xiàn)手法及作用12
閱讀文中常用的表現(xiàn)手法有對(duì)比、鋪墊、襯托、伏筆照應(yīng)、抑揚(yáng)、懸念、象征等，中考試題常常考查考生對(duì)表現(xiàn)手法的理解，如，“文段使用了哪種表現(xiàn)手法一談?wù)勥@種方法的作用”等。下面我們對(duì)其中幾種常用的寫作表現(xiàn)手法進(jìn)行分類解說。
（一）對(duì)比
把兩種對(duì)應(yīng)的事物對(duì)照比較，使形象更鮮明更突出，感受更強(qiáng)烈。答題時(shí)要回答出什么與什么進(jìn)行對(duì)比,突出了什么.
1、運(yùn)用對(duì)比手法描寫人物，刻畫性格。
如契訶夫的《變色龍》，寫警官奧楚蔑洛夫在處理一只狗咬傷工匠赫留金的事故中，其態(tài)度在頃刻間變了四次，反復(fù)再三，前后判若兩人。這里通過主人公自己前后不同態(tài)度的對(duì)比，鮮明地刻畫了“變色龍”的性格。
再如莫泊桑《我的叔叔于勒》中，通過菲利浦夫婦對(duì)于勒態(tài)度前后不同的對(duì)比，揭示出他們自私、庸俗、貪婪、冷酷的性格特征。再如《故鄉(xiāng)》中年閏土和少年閏土的對(duì)比。再如《范進(jìn)中舉》中胡屠戶對(duì)范進(jìn)中舉前后態(tài)度的對(duì)比。
2、運(yùn)用對(duì)比手法，描摩景物，抒發(fā)感情。
如魯迅的《從百草園到三味書屋》，前邊描寫了百草園景色，這是一片生機(jī)盎然的自由天地，少年“我”的欣喜之情躍然紙上，這里的景物描寫與充滿枯燥乏味氣息的“三味書屋”形成了鮮明對(duì)比，“我”對(duì)“三味書屋”的厭倦、煩惱之情也自然流露出來。
（二）襯托
以一些次要事物為陪襯來突出某一主要事物，常與對(duì)比一起使用。人們常說的“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”、“眾星捧月”就是襯托。答題時(shí)指出“該句寫出人或物怎樣的特征，這樣寫襯托了主要描寫對(duì)象的什么特征或精神品質(zhì)”。
1、用其他人或事物襯托主要人或事物。
如《藤野先生》中用日本“愛國(guó)青年”的無(wú)理挑釁來反襯藤野先生的正直熱忱、毫無(wú)民族偏見；
《花的話》中用月下比美的眾花來對(duì)比襯托默默無(wú)聞、無(wú)私奉獻(xiàn)的二月蘭；再如《愛蓮說》。
2、用景物描寫來襯托人物心理、性格或事件意義。
如《故鄉(xiāng)》開頭描繪了荒涼蕭索的村景，十分貼切地襯托了“我”的悲涼心情。
襯托可分為正襯與反襯。
正 襯：用類似的事物襯托所描繪的事物，如用「高的」襯托「更高的」，用「好的」襯托「更好的」。
例子(1)：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 《贈(zèng)汪倫》李白 (以桃花潭的水深襯托出跟汪倫的友情更深。)
反 襯：用相反或相異的事物襯托所描繪的事物，如用「矮的」襯托「高的」，用「壞的」襯托「好的」。
例子(2)：他的年紀(jì)小，器量可大。 (以年紀(jì)小襯托器量大。)
例子(3)：海鷗在大海上飛竄，轟隆隆的雷聲把海鴨嚇壞了，企鵝膽怯地把肥胖的身軀躲藏在懸崖底下......只有那高傲的海燕，勇敢地、自由自在地在沒起白沫的大海上飛翔。《海燕》高爾基(以海鴨及企鵝的懦弱襯托出海燕的勇敢。)
（三）鋪墊
鋪墊是為主要人物出場(chǎng)或主要事件發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述渲染、進(jìn)行陪襯襯托的一種表現(xiàn)手法。
特點(diǎn)：鋪墊大多內(nèi)容比較多，就好比金字塔的底座，最終要托起塔尖。它一般不避諱讀者猜到他的.意圖。
作用：為下文的中心事件的或者其中的某個(gè)情節(jié)片段打下基礎(chǔ)，使后文的情節(jié)發(fā)展順理成章；沒有它后文的情節(jié)發(fā)展就顯得很突兀。
答題時(shí)要指出“該句（段）寫出了什么內(nèi)容，表現(xiàn)怎樣的環(huán)境或人物特征，為后文哪個(gè)情節(jié)作鋪墊。”
�、佟蹲咭徊�，再走一步》，開頭反復(fù)交待天氣的“悶熱”，就為后文“我們”去爬懸崖作了鋪墊。正是天氣很悶熱，我們才去尋個(gè)清涼所在。
②《社戲》開頭寫“我”隨母親省親，平橋村伙伴們的熱情等，都是是為后文看社戲時(shí)，“我”受到種種關(guān)照做鋪墊。
�、邸独笾γ邸凡捎昧藢訉愉亯|的寫法。寫荔枝林的茂盛，是為蜜蜂提供一個(gè)很好的生活環(huán)境；寫荔枝蜜的甜香，是為下文贊頌蜜蜂作鋪墊；寫蜜蜂的辛勞，又是為贊頌勞動(dòng)人民作鋪墊。
�、堋犊诩肌祵懸患胰诵讯鴱�(fù)睡，寂靜的環(huán)境為下文火起群驚的場(chǎng)面作鋪墊。
（四）伏筆、照應(yīng)
1、伏筆，實(shí)際上是一種交待，對(duì)將要出現(xiàn)的事件作暗示，為情節(jié)發(fā)展做鋪墊。埋下伏筆后，后邊一定要有照應(yīng)。特點(diǎn)：文筆精練，不露聲色，盡可能讓讀者從別的途徑去理解，最后有了結(jié)果，讀者恍然大悟。（嚴(yán)格講，伏筆是鋪墊的一種）答題時(shí)要指出該句為后文的哪個(gè)情節(jié)“埋下伏筆”，使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容充實(shí)。
如：《爸爸的花兒落了》：回想起去醫(yī)院探望時(shí)，爸爸囑咐“我”“沒有一爸爸，你更要自己管自己……”；“媽媽今天早晨為什么眼睛紅腫著”……這些都暗示爸爸去世了。
再如《故鄉(xiāng)》中，“我”剛回到故鄉(xiāng)時(shí)，母親說“還有閏土，他每到我家來時(shí)，總問起你，很想見你一面。我已經(jīng)將你到家的大約日期通知他，他也許就要來了�！边@是一處伏筆，它不僅點(diǎn)明了閏土和“我”的關(guān)系，而且暗示“我”將要與閏土見面，使后面閏土的出場(chǎng)十分自然。
2、照應(yīng)，是文章前后內(nèi)容上的關(guān)照呼應(yīng)。方式主要有與伏筆照應(yīng)、與開頭或題目照應(yīng)、反復(fù)照應(yīng)等。照應(yīng)得好，可使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，主題更加鮮明強(qiáng)烈。
如《背影》一文中四次寫“背影”，三次寫“流淚”，反復(fù)照應(yīng)，感情抒發(fā)一次次更加強(qiáng)烈，滾滾熱淚既表達(dá)了兒子的情感，又襯托出背影形象的感人，這篇文章是情與淚的結(jié)晶!
（五）象征
把抽象的思想感情用某一特定的具體事物來表現(xiàn)，使之形象化，使所要表達(dá)的意思更為含蓄、深刻，即“托義于物”。
如高爾基的散文詩(shī)《海燕》，用象征手法構(gòu)思全文，賦予高傲飛翔的海燕以革命先驅(qū)者的象征意義，使作品意義更深遠(yuǎn)。
（六）夸張
一種故意“言過其實(shí)”的形象化手法，可以突出人物，強(qiáng)化感情。
如《三國(guó)演義》中寫張飛的肖像：“身長(zhǎng)八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢(shì)如奔馬”，這種夸張地描寫，突出了張飛粗直勇猛的特點(diǎn)。
再如童話《皇帝的新裝》中對(duì)皇帝形象的塑造也采用了夸張手法，辛辣諷刺了統(tǒng)治階級(jí)的愚蠢。
（七）抑揚(yáng)：抑――貶；揚(yáng)――褒
抑揚(yáng)的運(yùn)用使文章波瀾起伏，避免了平鋪直敘，同時(shí)通過“抑”“揚(yáng)”變化，凸顯描述對(duì)象的形象的特征，從而深化作品主題。答題時(shí)要答出“抑”在哪，“揚(yáng)”在哪，突出了什么。
1．先抑后揚(yáng)：先否定或貶低事物形象，爾后深入挖掘事物特點(diǎn)及內(nèi)在意義，再對(duì)事物予以肯定、褒揚(yáng)。
如《蟬》先寫蟬在整個(gè)夏天“煩人的聒噪”，這是抑；后來聽了朋友了介紹，才知道蟬為了這一個(gè)的生命，竟等了17年，被蟬對(duì)生命的執(zhí)著所感動(dòng)，“寬恕”了這煩人的聒噪，這是“揚(yáng)”。先抑后揚(yáng)，突出了蟬生命的意義。
2．先揚(yáng)后抑：與前者相反，如〈傷仲永〉，寫仲永的天資過人到才能消退，突出了后天教育的重要性。
（八）懸念
在寫作中為了引起讀者的興趣，作者常常在作品的開端提出尖銳的矛盾或設(shè)置疑團(tuán)，又不立即予以解答，到一定階段或結(jié)尾處才解開矛盾、揭示謎底。
作用：使文章一波三折，引起讀者的興趣。答題時(shí)要指出該句“設(shè)置懸念”，使人產(chǎn)生怎樣的疑惑
如《最后一課》，小弗郞士上學(xué)路上看到布告牌前聚了好多人時(shí)，心里思量：“又出什么事了？”
（九）側(cè)面（間接）描寫
通過對(duì)周圍人物或環(huán)境的描寫來表現(xiàn)主要對(duì)象。簡(jiǎn)單說就是從旁邊描寫，舉例說吧：要寫一個(gè)好學(xué)生，不直接寫他怎么用功學(xué)習(xí)，成績(jī)?cè)趺磧?yōu)良，而是寫聽老師，同學(xué)的評(píng)價(jià)，或到他家看到墻壁上貼著許多獎(jiǎng)狀之類，讓人從另一面知道他是個(gè)好學(xué)生。
作用：側(cè)面烘托出該人物的××性格、品行和技能，使得文章結(jié)構(gòu)更加集中緊湊，表達(dá)更為簡(jiǎn)潔精練。
直接和間接描寫方法結(jié)合運(yùn)用，可以使被描寫的人物或景物的特點(diǎn)更加鮮明、突出。
一篇文章，主題是文章的靈魂和統(tǒng)帥，恰當(dāng)運(yùn)用表現(xiàn)手法就是為，突出主題，所以理解表現(xiàn)手法的作用，首先要準(zhǔn)確，理解文章立意，不要脫離文章去生硬地背誦表現(xiàn)手法的作用。
表現(xiàn)手法及作用13
象征表現(xiàn)手法講解及運(yùn)用
象征給予人們的啟示意義，不在于形象本身，而在于形象所暗示的意義，即黑格爾所說的象征所要使人意識(shí)到的卻不是它本身那樣一個(gè)具體的個(gè)別事物，而是它所暗示的普遍性的意義。
象征手法包括象征體和本體兩個(gè)方面，象征體和本體之間必須要有內(nèi)在聯(lián)系，這種聯(lián)系依靠聯(lián)想建立，就是從一事物想到與之有一定聯(lián)系的別的事物，也就是從本體想到象征體的相似點(diǎn)、相近點(diǎn)，從而使抽象的思想、意義、概念形象化、具體化。
例：城市里的樹
如果是記敘文，此類題目很可能表明文章是象征性的，也可能是能通過城市里的樹聯(lián)想到相關(guān)的故事，若是這樣一般是特指某一棵樹。
樹是城市的客人，樹要在客人家度過一生。
點(diǎn)明了城市里的樹的身份及其一生，同時(shí)引起讀者思考為什么會(huì)是客人。
樹的故鄉(xiāng)在山林和曠野，那里有鳥語(yǔ)花香，有潺潺溪水，有它們相濡以沫的兄弟姐妹。如果它們的數(shù)量足夠多，就構(gòu)成了森林。(樹的故鄉(xiāng)：美好、和諧、親切)自從有了城市。樹的家族中一部分成員就背井離鄉(xiāng)，來到城市的大街小巷。(樹離鄉(xiāng))樹一到城市，面臨的是另一種森林由高樓大廈構(gòu)成的叢林。這里沒有鳥語(yǔ)花香，只有車水馬龍;沒有潺潺溪水，只有鋼筋水泥。(城市的單調(diào)與生冷，與故鄉(xiāng)作對(duì)比，可見離鄉(xiāng)的生活孤單、凄涼)從此，樹看不見了土地。(這是一種悲哀)
這一段寫樹的故鄉(xiāng)與城市的區(qū)別，城市里的樹的孤單、凄涼。
人把自己弄得徹底與大地隔絕，而樹永遠(yuǎn)需要腳踏實(shí)地。(人與樹的本質(zhì)差別)但是水泥、柏油、磚塊把土地覆蓋，像古代犯人脖子上的枷板，把樹干與樹根隔開。(樹的悲慘一：樹干與樹根隔開)水、泥，多么柔軟的兩個(gè)字眼，但組合成一詞時(shí)，就成了最硬的一種東西。每到下雨時(shí)，我看到雨水滾滾而流，流進(jìn)下水道，而不是樹根，我就想樹渴了怎么辦?(樹的悲慘二：由于水泥，使得樹得不到水)因?yàn)橛辛藞?jiān)固的路面，城市的樹也就不會(huì)落葉歸根，葉子隨風(fēng)而飄，就像丟失的找不到父母的孩子。(樹的悲慘三：葉落不能歸根，骨肉分離)
這一段寫樹的悲慘實(shí)際是在寫人：與父母離開，生活困難，與妻兒分離。
人們不會(huì)給一棵樹起一個(gè)名字，樹總是以同類的名義而存在，比如梧桐、白楊、松柏。(樹都以同類命名，出門在外的游子或農(nóng)民工也是如此)其實(shí)每棵樹也像每個(gè)人一樣是不同的。(樹有不同，人也有不同)城市的樹不能像山林里的樹那樣自由生長(zhǎng)，經(jīng)常會(huì)被修剪，砍去旁逸斜出的枝條，這種修剪不是為了讓樹成材，而是嫌那些多余的枝條礙事。(城市里的樹常被修剪不是為了樹本身)但修剪是人的事，而長(zhǎng)成什么樣子是樹的事，樹永遠(yuǎn)不會(huì)按照人的意志去生長(zhǎng)、去改變。(樹有自己的`個(gè)性或骨氣)現(xiàn)在的樹與一千年前的樹沒有區(qū)別，但現(xiàn)在人與一千年前的人已大不一樣，絕大多數(shù)人都在按照別人的意志生活。(具體寫樹與人的不同)
這一段寫樹有自己的意志，而人沒自己的意志，總是按別人的意志生活。
城市的道路不斷在拓寬，而每次拓寬道路對(duì)樹來說都可能是一次災(zāi)難，因?yàn)榈缆吠貙捄笤瓉碓诼愤叺臉渚吞幵诹寺分虚g，這些樹要么被砍伐，要么被移到新道路的邊上，反正樹永遠(yuǎn)只能靠邊站。但是人挪活，樹挪死。樹被移動(dòng)后，等于經(jīng)歷了一場(chǎng)洗劫，它枝頭上原先的枝條要被全部砍掉，就像一個(gè)得了重病的人做化療、放療后會(huì)失去一頭的秀發(fā)。
這一段寫道路的拓寬對(duì)樹都是一次災(zāi)難死去或重傷。
樹在城市，一生過得傷痕累累。有一次在西郊的路上，我看見一棵合抱粗的梧桐樹，被一輛滿載貨物的卡車攔腰撞斷。(一棵很正直的樹被撞斷)生活中，我常常發(fā)現(xiàn)一些善良、正直的人受到傷害，很長(zhǎng)時(shí)間想不通這是為什么。(一些善良、正直的人也會(huì)受到傷害)看見這棵被撞斷的樹后，我想通了：善良而正直的人與善良而正直的樹會(huì)有同樣的遭遇。因?yàn)樯屏迹麄兌际譄o(wú)寸鐵，雖然他們不會(huì)傷害別人，但別人卻有可能欺負(fù)他們。因?yàn)檎�，他們都不�?huì)彎曲和躲閃，會(huì)受傷更重。(分析受傷原因，字里行間有一種憂傷)
這一段寫善良而正直的人和樹都會(huì)受到傷害。
樹一輩子站在一個(gè)地方，一動(dòng)不動(dòng)，不言不語(yǔ)，一世沉默。你如果與一棵樹交上了朋友，它會(huì)永遠(yuǎn)站在那里等你。
這一段總結(jié)樹一輩子：孤獨(dú)、沉默的貢獻(xiàn)著，而人也能成為它的知己。
這一篇散文用描述了城市城的樹的處境：生活環(huán)境的單調(diào)、凄涼，樹的悲慘命運(yùn)、樹的堅(jiān)強(qiáng)意志、悲慘際遇最后結(jié)局。這是用象征手法來表現(xiàn)來背井離鄉(xiāng)到城里打工的農(nóng)民工的命運(yùn)。我們?cè)谄纷x的時(shí)候總感到一種無(wú)言的痛楚，讓人掉淚。
寫作借鑒：
1、象征手法的成功成運(yùn)用：具體描寫城市里的樹的形象及命運(yùn)，表現(xiàn)了農(nóng)民工的形象及命運(yùn)。
2、用心觀察某一事物，用心體會(huì)其生活意義，用心與所描寫對(duì)象產(chǎn)生共鳴，用心感悟生活。用心去抒寫心靈。
寫作練習(xí)：我家門前的白楊
表現(xiàn)手法及作用14
以小見大表現(xiàn)手法作用
以小見大，由平凡細(xì)微的事情反映重大的主題，突出表現(xiàn)中心，更有震撼力。
“以小見大”表現(xiàn)手法詳析
“一粒沙里見世界，半瓣花上說人情。”有時(shí)候，一片樹葉有時(shí)能觸動(dòng)人的心弦，一聲蟲鳴有時(shí)足以讓人吃驚。平凡的事物，只要視角獨(dú)特，立意高遠(yuǎn)，就給能讀者以新奇回味，就能表現(xiàn)出宏旨精義。
“以小見大”是散文寫作采用的一種方法，即抓住看似平凡細(xì)小的事情，以此體現(xiàn)較大的主題，或者揭示較深的生活哲理。尤其對(duì)于記敘性散文，這是一種常見的寫作方法。那么，以小見大，主要由以下幾種：
一、以小事見大
這篇文章取材于生活小事——買橘子：“我買的每一個(gè)橘子都帶梗帶葉。而且，我又專愛挑葉子極多的那種來買”，而公公買的卻是光禿禿的一點(diǎn)枝葉都沒有的那一種。“我”比較看重橘子的觀賞價(jià)值，而公公看重的是橘子的食用價(jià)值�！拔摇睕]有自以為是地把自己的價(jià)值觀強(qiáng)加于公公，而是在說明自己選擇連枝帶葉的橘子的理由后，又入情入理地分析了公公選擇光禿禿的橘子的心理原因。他選沒有梗葉的橘子買，是因?yàn)楣Ｈ~這些東西占重量，買三斤帶梗葉的橘子等于少買了一個(gè)橘子，劃不來。公公這樣做、這樣想，自有其道理。因?yàn)椤肮且淮鷧s是從貧窮邊緣掙扎出來的，對(duì)他來說，如果避開枝葉就可以為家人爭(zhēng)取到多一枚的橘子，實(shí)在是開心之極的事。他把這‘買橘秘笈’傳授給我，其實(shí)是好意地示我以持家之道。公公平日待人其實(shí)很寬厚，他在小處摳省，也無(wú)非是守著傳統(tǒng)的節(jié)儉美德”。正是基于這些原因，“我”沒有把自己買的非常滿意的橘子拿出來給公公看，而是“悄悄地把自己買的帶葉梗的橘子拎進(jìn)了自己的臥房”。
“我”的舉動(dòng)，“我”的寬容，來自善解人意，然而善解人意則是由于“我”善于換位思考。正如“我”所言，“我對(duì)他也對(duì)”，真理往往不止一個(gè)。這就生發(fā)出一個(gè)“大”的意旨：為人應(yīng)善解人意，換位思考，應(yīng)該有寬廣豁達(dá)的胸襟氣度，這樣才能建立和諧的人。
二、以小物見大
太史公司馬遷在《史記·屈原賈生列傳》中評(píng)價(jià)屈原的《離騷》“其稱文小而其指極大”，意思是，就其文字描寫來看，不過尋常事物，但是它的旨趣卻是極大的。
史鐵生的《我與地壇（節(jié)選）》（蘇教版高中語(yǔ)文必修二）第五段寫園中蜂兒、螞蟻、瓢蟲、蟬等小昆蟲都按自己的方式生存著、活動(dòng)著，正是這些小動(dòng)物向人們展現(xiàn)出繽紛的生命世界，無(wú)言地訴說著生命的美麗。這使“我”意識(shí)到：不管怎樣微弱纖細(xì)的生命都有它自身的價(jià)值，都有屬于它的歡樂、悲傷及情趣，這是任何其他生命都無(wú)法替代的。最終，“我”從這些小生靈身上找到了答案：雖然殘疾，但不能一味消極地想到死，而應(yīng)豁達(dá)地面對(duì)死亡，以平靜的心態(tài)看待死亡，進(jìn)而獲得頑強(qiáng)活下去的信心。
以上例子，作者能由一個(gè)小小的物，寫到人和人生，寫到對(duì)生命的感悟，真可謂物小而旨大。
三、以小人物見大
這里的“小人物”是指在社會(huì)上不出名、沒有影響的人。以小人物見大，即以生活中平凡的小人物為敘寫對(duì)象，通過塑造小人物的形象，揭示其閃光的性格層面，彰顯其偉大的人格，折射出底層人民的光芒，喻人以大道理，動(dòng)人以大感情，從而起到激勵(lì)、感化讀者的大作用。
榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的英國(guó)作家高爾斯·華綏的《品質(zhì)》 中的'靴匠格斯拉，“他本人有點(diǎn)兒像皮革制成的人”，“他所做的靴子非常經(jīng)穿，一時(shí)穿不壞的——他好像把靴子本質(zhì)縫到靴子里去了”。他雖然很窮困，但他恪守職業(yè)道德，他一生中只做一件事，就是制作靴子。他用最好的皮革，不惜時(shí)間，不讓別人插手，廢寢忘食，不預(yù)收工錢，“經(jīng)常斷炊”。他把做靴子這件事做到善盡美，寧肯餓死也不愿降低靴子的質(zhì)量。他認(rèn)為他是最懂得靴子的人，可是顧客要的是時(shí)髦，這些最終導(dǎo)致他生意下滑，直到餓死。他身上表現(xiàn)出了底層勞動(dòng)者的誠(chéng)實(shí)敬業(yè)和高尚的勞動(dòng)道德。作者通過這個(gè)社會(huì)底層的小人物形象，揭示出了深刻的大主題：小說以工業(yè)壟斷對(duì)手工業(yè)作坊的沖擊為背景，客觀地描寫了手工業(yè)者的生存危機(jī)，贊揚(yáng)了靴匠格斯拉恪守職業(yè)道德，寧可餓死也不肯偷工減料的高尚品質(zhì)，表現(xiàn)了對(duì)底層勞動(dòng)者的尊重；同時(shí)作者借這個(gè)形象，揭露了工業(yè)革命、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)帶來的商業(yè)誠(chéng)信危機(jī)。
四、以小細(xì)節(jié)見大
細(xì)節(jié)是對(duì)人物、環(huán)境的某一局部的具體描繪，或是對(duì)情節(jié)發(fā)展中某一細(xì)微過程的形象展示。“寫一個(gè)人物，就要仔細(xì)描寫出這個(gè)人物的形象、性格、精神狀態(tài)……這一切，都必須用細(xì)節(jié)來顯示�！保ㄏ难堋督o一位青年作者的信》）寫作比較短小的文章，一個(gè)細(xì)節(jié)就能成為一篇文章的主干；一個(gè)精彩的細(xì)節(jié)，也能成為揭示文章主題的關(guān)鍵。
巴爾扎克曾說過，成功的作品“就是用最小的面積驚人地集中了最大量的思想”。從小事、小物、小人物、小細(xì)節(jié)著筆，往往能寫出“用最小的面積”驚人地揭示出大主題的文章來。這正如宗白華在他的《美學(xué)散步》中寫到的那樣：“藝術(shù)的表現(xiàn)正在于一鱗一爪具有象征力量，使全體宛然存在，不削弱全體豐滿的內(nèi)容，把它們概括在一鱗一爪里。提高了，集中了，一粒沙里看見一個(gè)世界�！�
表現(xiàn)手法及作用15
一、表現(xiàn)手法：
表現(xiàn)手法從廣義上來講也就是作者在行文措辭和表達(dá)思想感情時(shí)所使用的特殊的語(yǔ)句組織方式。分析一篇作品，具體地可以由點(diǎn)到面地來抓它的特殊表現(xiàn)方式，首先是字詞、語(yǔ)句上的修辭技巧，種類很多，包括比喻、象征、夸張、排比、對(duì)偶、烘托、擬人、用典等等；從作品的整體上來把握它的表現(xiàn)手法時(shí)，就要注意不同文體的作品，抒情散文的表現(xiàn)手法豐富多彩,借景抒情、托物言志、抑揚(yáng)結(jié)合、 象征等手法；記敘文的寫作手法如首尾照應(yīng)、畫龍點(diǎn)睛、巧用修辭、詳略得當(dāng)、敘議結(jié)合、正側(cè)相映等；議論文寫作手法如引經(jīng)據(jù)典、巧譬善喻、逆向求異、正反對(duì)比、類比推理等；小說的描寫手法、烘托手法、伏筆和照應(yīng)、懸念和釋念、實(shí)寫與虛寫等。表現(xiàn)手法的分析是一種很泛的題目，答題時(shí)要注意完整地理解題目的答題要求，要簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確地答題，對(duì)有些題目如欣賞寫作技巧的題，應(yīng)結(jié)合上下文語(yǔ)境、文章題材與體裁風(fēng)格等來準(zhǔn)確把握，選取其中最主要的一種回答即可，不必面面俱到，如小說塑造人物的種種手法，如散文抒發(fā)情感的種種手法等，盡量抓到得分點(diǎn)。因此表現(xiàn)手法一般可以包括抒情手法、描寫手法、修辭手法這三大類。
二、寫作手法：
是人們?cè)趯懽鬟^程中運(yùn)用語(yǔ)言文字表現(xiàn)文章內(nèi)容的基本形式。如開頭的方法、過渡的方法、結(jié)尾的方法。寫作方法還因問題不同有所不同：記敘的`方法、說明的方法、議論的方法、描寫的方法、抒情的方法、修辭手法等。常見的有：夸張、對(duì)比、比喻、擬人；懸念、照應(yīng)、聯(lián)想、想象；抑揚(yáng)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、敘議結(jié)合、情景交融、襯托對(duì)比、伏筆照應(yīng)、托物言志、白描細(xì)描、鋪墊懸念、正面?zhèn)让妗⒈扔飨笳�、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山；烘托渲染、動(dòng)靜相襯、虛實(shí)相生、實(shí)寫與虛寫、托物寓意、詠物抒情等。最常見的寫作手法有：夸張、對(duì)比、比喻、懸念、照應(yīng)、聯(lián)想、想象、抑揚(yáng)、動(dòng)靜結(jié)合、寓景于情、托物言志等。
如果再具體一點(diǎn)細(xì)分一下，寫作手法那么又可指特定文學(xué)樣式中的一些技法，如結(jié)構(gòu)短篇小說的寫作手法：“橫切懸念，倒敘事件”法、“意料之外，情理之中”法、“淡化情節(jié)，形散神聚”法、“一箭雙雕，一點(diǎn)兩面”法、“偶然中必然，必然中偶然”法、“銀絲串珠，數(shù)點(diǎn)一線”法、“明線暗線——雙環(huán)連套”法、“欲揚(yáng)先抑，欲抑先揚(yáng)”法、“盆中藏月，以小見大”法、“余音繞梁，三日不絕”法。
因此寫作手法也是一個(gè)非常寬泛的概念。
三、描寫手法：
描是描繪，寫是摹寫。描寫就是用生動(dòng)形象的語(yǔ)言，把人物或景物的狀態(tài) 具體地描繪出來。這是一般記敘文和文學(xué)寫作常用的表達(dá)方法。分細(xì)描與白描、靜態(tài)描寫與動(dòng)態(tài)描寫、正面描寫與側(cè)面描寫、虛寫與實(shí)寫、人物描寫、環(huán)境描寫、物體描寫、細(xì)節(jié)描寫、渲染與烘托、欲揚(yáng)先抑、聯(lián)想和想象等。
四、修辭手法：
修辭手法，即象征、夸張、擬人、對(duì)比、比興、比喻、借代、對(duì)偶、反問、設(shè)問和雙關(guān)、諧音、用典、互文、疊詞等。
另外不有一些概念我們也應(yīng)該注意辨析，如：
一、間接抒情與直接抒情。
間接抒情是指作者不直接出面，通過其它方式來抒發(fā)感情，語(yǔ)言比較冷靜客觀。或借人物之口來抒情。或通過特定的語(yǔ)調(diào)來抒情。間接抒情的特點(diǎn)是抒情含蓄婉轉(zhuǎn)，富有韻味，感染力強(qiáng)。間接抒情又分為借景抒情、融情于景、情景交融、以景結(jié)情、以樂景寫哀情、托物言志、托物寓理、借古諷今等。直接抒情就是以第一人稱“我”為抒情主體，直接表現(xiàn)作者的思想感情的一種文章筆法。也叫直抒胸臆。
二、修辭方式與表達(dá)方式。
修辭方式與表達(dá)方式在初中語(yǔ)文中是經(jīng)常提及的兩個(gè)名詞術(shù)語(yǔ)：它們之間區(qū)別很大。修辭方式是指修飾文字詞句，運(yùn)用各種方法，使語(yǔ)言表達(dá)得準(zhǔn)確、鮮明而生動(dòng)有力，情感真摯、強(qiáng)烈而又引人入勝。初中課文常見的修辭方式有比喻、擬人、夸張、對(duì)偶、排比、反問、設(shè)問、對(duì)比、借代、反復(fù)、反語(yǔ)等。表達(dá)方式也叫表達(dá)方法，其內(nèi)涵包括記敘、描寫、說明、議論、抒情五個(gè)方面。請(qǐng)看例題：下列語(yǔ)句運(yùn)用了什么表達(dá)方式：①誰(shuí)是我們最可愛的人？我們的志愿軍戰(zhàn)士。②在蒼茫的大海上，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔。如果我們不理解表達(dá)方式這一術(shù)語(yǔ)的含義，就不能準(zhǔn)確地作出判斷，很可能第①句答出設(shè)問而不是議論，第②句答出比喻而不是描寫。
三、表現(xiàn)手法與描寫手法。
表現(xiàn)手法和描寫手法實(shí)際上都是一種創(chuàng)作方法，但其內(nèi)涵不同。表現(xiàn)手法內(nèi)涵可從如下多個(gè)方面考慮：①抒情方式（借景抒情、借物抒情、融情于景、直抒胸臆等。）②表現(xiàn)方法（托物言志、以物喻人、先抑后揚(yáng)、前后呼應(yīng)、想象、聯(lián)想、象征等。）③結(jié)構(gòu)特點(diǎn)（前后呼應(yīng)、結(jié)尾點(diǎn)題、對(duì)比、襯托、鋪墊、、詳略、倒敘、插敘等。）描寫手法從描寫的對(duì)象可分為：人物描寫、環(huán)境描寫和場(chǎng)面描寫。人物描寫可分為語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、外貌四個(gè)方面；環(huán)境描寫包括自然環(huán)境描寫和社會(huì)環(huán)境描寫；場(chǎng)面描寫可分為動(dòng)景、靜景描寫。從描寫的詳略看，可分為細(xì)描和白描。從描寫的方法看，可分為實(shí)寫和虛寫、正面描寫和側(cè)面描寫。
四、說明方法與說明方式。
說明方法和說明方式通常只能在說明性文體中出現(xiàn)。說明方法一般包括分類別、作比較、用比喻、舉例子、列數(shù)字、下定義、作詮釋、配圖表等。說明方式一般指平實(shí)說明和生動(dòng)說明。平實(shí)說明是指用平易樸實(shí)的語(yǔ)言來說明事物的外形、功能或事理的進(jìn)程、結(jié)果，其主要手段是使用分類別、舉例子、列數(shù)字、下定義、配圖表這些說明方法和運(yùn)用科學(xué)術(shù)語(yǔ)、專有名詞等；生動(dòng)說明主要指用華麗的詞藻對(duì)說明對(duì)象加以描繪、刻畫，使其形象、生動(dòng)、感人、有力，其主要手段是運(yùn)用引言論、用比喻、作比較等說明方法以及大量使用影容詞、副詞、嘆詞等。
五、論證方法與論證方式。
論證方法和論證方式一般只能在議論性文體中出現(xiàn)，它們是兩個(gè)不同的概念。論證方法是運(yùn)用論據(jù)來證明論點(diǎn)的方法，最基本的論證方法是擺事實(shí)、講道理，另外論證方法還包括對(duì)比法、類比法、喻證法、引證法、反證法、歸謬法等。論證方式一般可分為立論和駁論兩種。立論，是就一定的事件或問題，提出并闡明自己的見解或主張；駁論是就一定的事件或問題發(fā)表議論，批駁片面的、錯(cuò)誤的，甚至反動(dòng)的見解或主張。
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