晏殊《雨中花》

晏殊《雨中花》

　　晏殊的《雨中花令》是一首描寫愛情與自然美景交融的詞,通過對花叢中鴛鴦的描繪,寓言式地表達了對美好愛情的向往和遺憾之情。下面是晏殊《雨中花》，歡迎參考！

　　詞牌起源

　　文學作品《全唐詩·附詞》有此調一首，雙調，九十四字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。宋人中以晏殊作此調為早，然字句格律皆不同，或系沿舊名而創新調。《詞律》卷七以晏殊所作(剪翠妝紅欲就)為正體，雙調，五十一字，上片四句三仄韻，下片四句三仄韻，又列別體五種。《詞譜》未單列此調，卷九有《雨中花令》，亦以晏殊此作為正體，其實即《雨中花》。《詞譜》又云："按《雨中花》詞，與《夜行船》調最易相混，宋人集中，每多誤刻，今照《花草粹編》所編，以兩結句五字者，為《雨中花》，兩結句六字七字者，為《夜行船》。"所分較《詞律》合理。

　　詞牌格律

　　雙調五十一字，前后段各四句、三仄韻

　　例詞：晏殊《雨中花·剪翠妝紅欲就》

　　中仄中平中仄(韻)

　　剪翠妝紅欲就。

　　中中中平中仄(韻)

　　折得清香滿袖。

　　中仄平平平仄仄(句)中仄平平仄(韻)

　　一對鴛鴦眠未足，葉下長相守。

　　中仄中平平仄仄(韻)

　　莫傍細條尋嫩藕。

　　仄中仄(讀)仄平平仄(韻)

　　怕綠刺、罥衣傷手。

　　仄仄仄(讀)仄平平仄仄(句)中仄平平仄(韻)

　　可惜許、月明風露好，恰在人歸后。

　　【注】此調始于此詞，宋人照此填者，或于前段起句添一字，或于前段第二句添一字，或于后段第二句減一字，或于前后段第三句添一字攤破句法一句作兩句，其源皆出于此。惟周紫芝詞則又裁截慢詞，與此不同。故譜內但以兩段起結句法同者，參校平仄。 按此體前后段第三句例各七字，此詞后段多一“許”字，乃襯字也，與下歐詞“且”字同。

　　(說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字;仄，表示填仄聲字(上、去或入聲);中，表示可平可仄。

　　雨中花·剪翠妝紅欲就

　　【作者】晏殊 【朝代】宋代

　　剪翠妝紅欲就。折得清香滿袖。一對鴛鴦眠未足，葉下長相守。

　　莫傍細條尋嫩藕。怕綠刺、罥衣傷手。可惜許、月明風露好，恰在人歸后。

　　詞牌相關

　　詞牌名由來：《雨中花》是詞牌名之一。《全唐詩附詞》中有此調一首，雙調九十四字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。宋人中以晏殊作此調為早，然字句格律皆不同，或系沿舊名而創新調。

　　詞牌格律：《詞律》卷七以晏殊所作（剪翠妝紅欲就）為正體，雙調五十一字，上片四句三仄韻，下片四句三仄韻，又列別體五種。《詞譜》未單列此調，卷九有《雨中花令》，亦以晏殊此作為正體，其實即《雨中花》。

　　作者簡介

　　晏殊是北宋著名詞人、詩人、散文家，字同叔，撫州臨川人。十四歲以神童入試，賜同進士出身。他一生富貴優游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，筆調閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅麗，為當時詞壇耆宿。

　　內容賞析

　　上片：“剪翠妝紅欲就，折得清香滿袖”，描繪了修剪花枝、折花入袖的情景，營造出一種優美的氛圍。“一對鴛鴦眠未足，葉下長相守”，則通過鴛鴦在葉下相依相守，寄托了詞人對美好愛情的向往與祝福2。

　　下片：“莫傍細條尋嫩藕，怕綠刺、罥衣傷手”，以細膩的筆觸描寫了生活中的細節，增添了詞的生活氣息。“可惜許、月明風露好，恰在人歸后”，可惜如此美好的月色和風露，卻在人們歸家之后，流露出一種淡淡的遺憾和惆悵之情2。

　　藝術特色

　　語言風格：詞中語言清新自然，簡潔明快，用 “剪翠妝紅”“清香滿袖” 等詞語，生動地描繪出畫面感，給人以美的享受。

　　表現手法：運用了借景抒情、細節描寫等手法。如通過描寫鴛鴦、明月、風露等景物，抒發了詞人的情感；“莫傍細條尋嫩藕，怕綠刺、罥衣傷手” 則是細節描寫，使詞更具生活情趣。

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